主演：Yile Yara Vianello 萨尔瓦托雷·坎塔卢波 帕斯夸丽纳·斯昆恰 安妮塔·卡皮奥尼 雷纳托·卡朋特理 Ma
导演：阿莉切·罗尔瓦赫尔
类型：剧情
地区：其它
年份：2011
简介：2011年意大利最(zuì )新剧情佳(📒)作，戛纳电影节导演双周单元，埃(🤴)松电(🎺)影节评审团特(🐉)别(🛤)奖(jiǎng )，影片以近乎记录片的手法(👋)记录了一(❣)位小女孩内心的挣(zhèng )扎 13岁的玛塔生活在(zài )意大(dà )利南部深处，她在瑞士呆了10年(nián )(🗑)，现在正(🙁)在努(🚸)力(🖍)适应(🐶)着(zhe )回(huí )(🕕)到意大利的生活。长着(zhe )(📎)一(yī )(🧚)对明亮大(🌚)眼睛的她时常(cháng )感到不安和害怕。她用(🥔)着自己(jǐ )所(📙)有的感官在感(gǎn )受这个(gè )城市(shì )——她看、她听、(🍄)她感(🥫)受——但是她(🤲)却觉得自己只是一(🤳)个(🎋)局外人(🐀)。 (🚴) 玛塔即将在(zài )当(dāng )地(dì )的天主教教堂里举行自(zì )己(jǐ )的受洗仪式。根据天主教教义(🥋)的(de )规定，玛塔必须通晓教义问答集的内容，并且将其作为(wéi )自己的行为准则来遵守。可就(🏃)在这个(gè )节骨眼上(shàng )，玛塔(tǎ )和她的妈(mā )妈、妹妹(mèi )以及学校的(de )老师起了冲突。在经历了一些事情之后，她决(jué )定剪掉自己(😉)的头发，开始新的生活(huó )。 从这一刻(kè )起(qǐ )，玛塔才觉(jiào )得自己在回到(dào )(⛅)意大利之(🈸)后(🙅)真(🛃)正地“活”了(le )一次。 一句话(🏆)评(🐣)论 (🎆)可能导演真正犯(🏗)下的错误只有(yǒu )忽视了主(zhǔ )角的观点和性格这一项(xiàng )。不过(guò )，如果把影片放在纪录片(piàn )美学的框架下看，这又(yòu )(🧔)算不得(❗)什么缺点，只能说是导演为了实践纪录片美学所(suǒ )(⛄)做的(de )妥协。—(💽)—每(měi )日银幕 简单随(🛒)性的故(gù )事，若即若离的镜头语言。这(zhè )是(🔘)一部很标准的欧洲文艺片。可能只有小部(bù )分影迷才能欣赏它。——综艺杂志 应该说，这是一部完全遵循现(💼)实主(zhǔ )义的要件而创作出来的影片。它探讨(tǎo )的是关于(yú )信仰和(🏺)成长(👌)的(de )话题。加之一些象征(😇)的元素，让影片很有观赏(shǎng )性。—(🐺)—好莱坞报道者 幕后制(🗺)作 影片在意大(🥖)利南部小(xiǎo )城(☕)雷焦(jiāo )卡拉布(bù )里亚(yà )拍摄，在影(😄)片(piàn )中，这个地方显得脏、穷(qióng )以及脱离现代(dài )社会。导演洛瓦赫是在拍(pāi )摄记录片(piàn )的时候发现这个地(dì )方(fāng )的。她说：“就(🎑)在(📐)这(🥂)个地方，孩子们需要捡垃(🥟)圾过活。我很喜欢(🔨)这(zhè )里，所以决定要(yào )(🍚)把《天(tiān )体》给放(🗳)在这里拍(pāi )摄。这里显得很(hěn )真实，它的的(🚁)确确地(🛹)表现出(chū )了整个意大利的矛盾：在漂亮的风(fēng )景之下，人们却(què )被现代化的(de )进程搅得(🔋)心神不宁。这个城(🚑)市的特质，表现(xiàn )出了整个(gè )意大利的浮躁。” 影片用一个寻找(🛹)自我的(🥪)故事(shì )，讲述(🚲)了一个(gè )关于迷失和(hé )(🐷)宗教(jiāo )问题的主题。实际上洛瓦赫在一(yī )开始并没(🖱)有(yǒu )把迷失作为主(🛵)题来(lái )创作。她说：“整(zhěng )部电影(yǐng )建(jiàn )(📎)立在我的调查的基(🔓)础之上的(Ⓜ)，并没(méi )有从(cóng )(🔥)一开始就(✏)准备从迷失这个(🍙)主题开始(🤕)创作。我在调查(chá )的时候，发现在一个社区中(🕗)几乎(♊)所有(yǒu )人(✖)都处在迷失(🆔)中。所以我(wǒ )创造了玛塔这个角(🥘)色，让(⛵)她迷(mí )失自(zì )己，在大千世(📸)界中(zhōng )(😼)为自己(🎀)寻(🔡)觅一个(📴)合适的位置。”影片中出现(xiàn )了不(🚣)少批判(pàn )宗教的内容，可以(🦕)看出(chū )来洛(📬)瓦赫对于宗(zōng )教很有(yǒu )意见。在电影中(zhōng )，唐·马里奥神父对(duì )于信(⛺)徒的信仰、问题和困顿(🚳)并(bìng )不关心，他(tā )只关心自己的“事业”。洛瓦(⛑)赫说：“在如今的意大利(lì )，这是一种极(jí )为普遍的现象(xiàng )(🕠)，而且马里奥这个角色也来自于现实。很多(🛳)神(🏵)父虽然表面上从事的是神职工作，但实际上已(🎎)经变成了权利(lì )的信徒。他们工作(zuò )的内容(🦒)就是盖教堂、想着如何升迁并如(🛬)何(🏘)发展更多的信(xìn )徒让自己(🥇)的权力更加(🐌)庞大(dà )(🏩)。他们从来不教导人(🏋)该(gāi )如何去拥有信仰，只是让人(rén )们一个劲地去记那些(📝)教义问答集里的(de )内容，让人去做祷告。这和真正的宗(🏁)教背道而驰(🉐)。” (🈲)本片导演爱丽丝·(💑)洛(🚊)瓦赫在拍摄这(zhè )部电影之(🐄)前一(yī )直是一个纪录片(piàn )(🚪)导演，所以本片也就(jiù )不可避免地带上了纪录片气质。从镜头到(dào )故(gù )事，从剪辑到氛(👵)围，《天体(💡)》的本(🎾)质(♎)都更接近于纪录(lù )片而不是故事片。尤其是影(yǐng )片对玛(🎩)塔生活和选择的描写，既淡定又(yòu )冷(lěng )酷，摄(🎖)影机好像只是一个旁观者，对所有的事件只负责记录不负责评价。谈到这种镜头语言，必须要提到影片(piàn )的摄影(😙)师(🔭)Hélène Louvart。这位杰出的摄影师的上一部(bù )作品是维(wéi )姆·文德斯的纪录片《皮娜》。谈(💄)及Louvart爱丽丝(sī )·洛瓦赫说：“我(🌟)们(✉)合作得非常愉快，她(tā )总是能很(hěn )快地(dì )抓(🎧)住你想要的东西，而且她好(hǎo )像也没(⚽)有费什么大力气(qì )就达到了我的要(🈹)求(qiú )。他和我都是那种崇尚(shàng )简单(dān )工作的(🌝)人。就是如此，我们才把(bǎ )这部电影的视觉(jiào )(🏿)效果打造得这么(😧)出色。总(♟)体来(lái )说，这部电影关注的是精神上(shàng )的东(🕋)西，精神上的(de )想法(🎻)实际上(🌟)并不(bú )飘(🧕)渺。有人觉得精神内容是虚幻的(🏊)，其(🤗)实精神恰恰是实际的、是真实的，是某(🥘)种(🐂)根植于内(🍙)心深处的内(🥟)容。这就是影片标题《天体》的含义。宇宙中的天体，显得十分飘(🐸)渺(miǎo )、而且不(❌)可触及，可是它们就是(shì )真实(🐰)的存(🈲)在(💮)在那(➡)里，而(🍞)且(qiě )已(🧝)经存在(😠)了上万上亿年(🚇)。这和精神的不可触及但是很实际(jì )的特质(🤑)可(kě )(🎆)以说是一模(🍫)一样。”